命运和性情是同一个概念的两个名字

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出处

语出赫尔曼·黑塞的《彷徨少年时》。

适用主题

反思生命，完善自我个性等。如2015年上海卷《造就和谐自我》，2011年天津卷《镜子》，2006年江苏卷《人与路》。

示例

“命运和性情是同一个概念的两个名字。”性情很大程度反映了我们的人格，而它也会极大地左右着我们的未来命运。在认识自己之后，不可怨天尤人，不可自欺欺人，只有在张扬自我优点的同时，不断改正自己的缺点，完善自己的性情，造就和谐的自我，命运才能掌握在我们自己手上，我们也才更接近自己想成为的样子。

范文

1.《命运和灵魂》

我望向自己的内心，看见我的命运意向敞开凝视的眼神。它们可以是充满智慧的，可以是充满疯狂的，可以是散发爱意和强烈的恶意。人不可以去选择它们，也不可以去想望它们。人只能想望自己，只能想望自己的命运。

我们小心翼翼地窥探着自我的本质。

每个人都经历过这段困境。我们个人的生命需求和周遭环境产生最激烈的冲突，必须经历最严厉的挑战，才能找到迈向前方的路。

我们经历这幻灭和重生。我们接受这命运的洗礼。

我们逐渐，用我们自身的性情，描绘出命运的诗篇。我们渐渐描绘出自身灵魂的模糊轮廓。

命运和性情是同一个概念的两个名字。

2.《悲剧的诞生》

鲁迅有一句名言：悲剧是把有价值的东西撕碎给人看。你是否思考过何为悲剧？何为有价值的东西？因此，看似人尽皆知的道理也并不是那么的通俗。

莎士比亚有许多著名的悲剧，中国人最热衷的应该是《罗密欧与朱丽叶》吧。许多人都认为这是莎士比亚最好的剧作之一，其实并非如此。《罗密欧与朱丽叶》是莎翁年轻时的作品，当时，他除了年轻一无所有，他急需一部作品让他名利双收。于是，经过一段时间后《罗密欧与朱丽叶》便诞生了。如果细细推敲，就会发现这部悲剧只是一部“商业作品”，就像如今的商业电影。剧中罗密欧与朱丽叶的悲剧来源于家族的阻隔，即外部力量。这是一部适合在剧院上映的作品，关于爱情、关于门第，悲伤不失浪漫，让普通观众叫座叫好。

但真正的悲剧并非如此简单的。后来，莎翁获得名利后，他有钱有闲地重新审视自身的创作。于是，“四大悲剧”诞生了。《李尔王》的悲剧是因为狂妄自大，《奥赛罗》的悲剧是因为妒忌猜疑，《哈姆莱特》的悲剧是因为优柔寡断，《麦克白》的悲剧是因为贪恋权势。因此，狂妄自大、优柔寡断等都是性格的弱点，莎翁后来意识到真正的悲剧是来源自身的性格缺陷。无论是高高在上的国王皇子，还是战功赫赫的将军贵族，都有自身的缺陷，而恰恰是这些缺陷让这些看似完美的人物毁于一旦。

把置于神坛上高贵之人摔在地上，揉碎成泥土，而导致这命运的却是自身性格，这值得每个观众喟然长叹。